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根據(jù)自己的投資預(yù)算來選擇裝修公司的檔次。1）設(shè)計(jì)優(yōu)良，施工精細(xì)的一些裝修工作室。2）國內(nèi)知名度較大，規(guī)模也很大的超大型裝修公司。3）公司整體規(guī)模大，但在當(dāng)?shù)夭灰欢ê艹雒娜珖B鎖型公司。4）當(dāng)?shù)氐亩⑷餮b修公司。各種類型，各有優(yōu)劣，怎么選擇，就要看自己家的具體情況而定了。
后現(xiàn)代風(fēng)格強(qiáng)調(diào)建筑及室內(nèi)裝潢應(yīng)具有歷史的延續(xù)性，但又不拘泥于傳統(tǒng)的邏輯思維方式，探索創(chuàng)新造型手法，講究人情味，常在室內(nèi)設(shè)置夸張、變形的柱式和斷裂的拱券，或把古典構(gòu)件的抽象形式以新的手法組合在一起，即采用非傳統(tǒng)的混合、疊加、錯(cuò)位、裂變等手法和象征、隱喻等手段，以期創(chuàng)造一種溶感性與理性、集傳統(tǒng)與現(xiàn)代、揉大眾與行家于一體的即“亦此亦彼”的建筑形象與室內(nèi)環(huán)境。對(duì)后現(xiàn)代風(fēng)格不能僅僅以所看到的視覺形象來評(píng)價(jià)，需要我們透過形象從設(shè)計(jì)思想來分析。后現(xiàn)代風(fēng)格的代表人物有P·約翰遜、R·文丘里、M·格雷夫斯等。
現(xiàn)代主義崇尚比例、構(gòu)圖，簡約，使用混凝土，鋼材等現(xiàn)代材料。所以現(xiàn)代風(fēng)格屬于比較時(shí)尚的，符合現(xiàn)代主流的。后現(xiàn)代主義則對(duì)現(xiàn)代主義成批判的態(tài)度，裝飾上也出現(xiàn)了歐洲古典主義的身影，材料上也更多元化，木材、金屬材料等被運(yùn)用。而后現(xiàn)代相對(duì)于現(xiàn)代主義是比較抽象的，有些藝術(shù)感的。在反傳統(tǒng)上，后現(xiàn)代主義更進(jìn)一步把現(xiàn)代主義本來就很激進(jìn)的反叛推向了極端。它不但從根本上否定了“舊的”傳統(tǒng)，而且要摒棄現(xiàn)代主義的“新”的規(guī)范。現(xiàn)代主義的眼中世界是一個(gè)整體，都有一種中心意義和為這種中心意義服務(wù)的結(jié)構(gòu)。后現(xiàn)代主義則干脆把世界看成為“碎片”，否定中心和結(jié)構(gòu)的存在，蓄意讓作品中各種成分互相分解、顛覆。
都是差不多的，就是軟裝上有一定的區(qū)別，還要看你自己喜歡哪種。
墨西*裝修風(fēng)格家居裝修裝飾裝潢設(shè)計(jì)理念：墨西*風(fēng)格粗獷灑脫，既有濃郁的異國風(fēng)格，又有和諧安寧、質(zhì)樸的共性。現(xiàn)代墨西*式樓梯墨西*裝修風(fēng)格介紹：墨西*式樓梯，傳統(tǒng)風(fēng)格多為螺旋式，現(xiàn)代風(fēng)格開始設(shè)計(jì)為直梯形，簡約實(shí)用，不過缺少了一些浪漫情調(diào)。用植物裝飾在樓梯旁，展現(xiàn)崇尚自然的墨西*式風(fēng)格現(xiàn)代風(fēng)格的墨西*式衛(wèi)生間墨西*裝修風(fēng)格介紹：現(xiàn)代風(fēng)格的墨西*式衛(wèi)生間，淋浴房與外面的浴缸用玻璃隔開，視覺上更增加了空間感，米色大理石營造出溫馨感覺，整體設(shè)計(jì)現(xiàn)代，簡潔。大多采用玻璃隔斷處理體現(xiàn)了墨西*式的灑脫情調(diào)。現(xiàn)代風(fēng)格的墨西*式廚房墨西*裝修風(fēng)格介紹：現(xiàn)代風(fēng)格的墨西*式廚房也多為開放式廚房，將廚房樂趣解放出來，裝修風(fēng)格上也多為現(xiàn)代主義，采用金屬色澤的廚具，而櫥柜等家具仍沿用墨西*式特有的風(fēng)格打造。墨西*式餐廳緊鄰室外的花園墨西*裝修風(fēng)格介紹：墨西*式餐廳緊鄰室外的花園，用隔斷過渡，隔而不斷，古樸的墨西*式傳統(tǒng)家具，沐浴著窗外的陽光，喝著下午茶，愜意溫馨。所有的家具隔斷均采用原木本色不多加裝飾。墨西*式兒童房大多采用傳統(tǒng)裝修方式墨西*裝修風(fēng)格介紹：墨西*式兒童房大多采用傳統(tǒng)裝修方式，木質(zhì)本色，不多加修飾，床頭十字架表明了*信仰，墨西*人忠誠的守護(hù)自己的信仰，愛自己的*，在裝修上也處處流露出對(duì)墨西*文化的推崇。墨西*式花園種滿了綠色植物墨西*裝修風(fēng)格介紹：墨西*式花園種滿了綠色植物，潺潺的流水，為酷暑帶來一絲清涼，精致鋪設(shè)的斑馬線打造墨西*花園別致的景致，色彩上依然采用原色裝飾，內(nèi)斂中釋放熱情。簡單樸素的墨西*式風(fēng)格墨西*裝修風(fēng)格介紹：現(xiàn)代風(fēng)格的墨西*式衛(wèi)生間在柜體顏色上依然選擇傳統(tǒng)的原木色，柜面為翡翠綠的大理石臺(tái)面，自然清新，柜身并沒有過多的修飾，保持了簡單樸素的墨西*式風(fēng)格。簡約大方的床品墨西*裝修風(fēng)格介紹：天然木質(zhì)原色，簡約大方的床品，造型簡潔的床頭燈，突出了墨西*的特點(diǎn)，灑脫，簡單，追求本色。這可能也和墨西*與瑪雅文化的淵源有關(guān)，墨西*人純樸熱情，就像這簡約傳統(tǒng)的墨西*風(fēng)格一般，簡單奔放。
20世紀(jì)90年代中期開始，家居的設(shè)計(jì)思想得到了很大的解放，人們開始追求各種各樣的設(shè)計(jì)方式，其中現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義等一系列較為完整的設(shè)計(jì)體系在室內(nèi)設(shè)計(jì)中形成。人們?cè)谡劶把b修時(shí)，這些“主義”頻繁地出現(xiàn)在嘴邊。從古至今出現(xiàn)多樣的裝修風(fēng)格，后現(xiàn)代風(fēng)格就是其中的一部分，后現(xiàn)代主義一詞最早出現(xiàn)在西班牙作家德·奧尼斯1934年的《西班牙與西班牙語類詩選》一書中，用來描述現(xiàn)代主義內(nèi)部發(fā)生的逆動(dòng)，特別有一種現(xiàn)代主義純理性的逆反心理，即為后現(xiàn)代風(fēng)格。后現(xiàn)代主義的概念至今沒有一個(gè)確切的定義，這是由后現(xiàn)代主義的多元性和復(fù)雜性決定的。不確定性是后現(xiàn)代主義的根本特征之一，這一概念具有多重含義。一、強(qiáng)調(diào)形態(tài)的隱喻、符號(hào)和文化、歷史的裝飾主義。往往有種是霧非霧的非概念性直覺，而又不失當(dāng)?shù)匚幕憩F(xiàn)，及歷史的裝飾性表現(xiàn)。二、主張新舊融合、兼容并蓄的折中主義立場。有點(diǎn)偏于中庸之道，即夸張又含蓄。三、強(qiáng)化設(shè)計(jì)手段的含糊性和戲謔性。20世紀(jì)60年代以后在美國和西歐出現(xiàn)了反對(duì)或修正現(xiàn)代主義建筑的思潮，其中最有影響的是美國建筑師R·文丘里在《建筑的矛盾性和復(fù)雜性》（1966）中提出的系列與現(xiàn)代主義針鋒相對(duì)的觀點(diǎn)。他倡導(dǎo)一種復(fù)雜和有活力的建筑，提倡兼容并蓄，引用歷史和鄉(xiāng)土語言，推崇曾現(xiàn)代主義拒之門外的模糊性、諷喻性、象征性、裝飾性、民族性、地方色彩、公眾趣味和鮮明的個(gè)性等豐富多彩、兼容并包的設(shè)計(jì)形式，所以后現(xiàn)代主義建筑形式和派別五花八門，甚至難免光怪陸離、良莠混雜。有所謂野性主義、新方言派、光亮派、重技派、怪異派等。1977年，建筑評(píng)論家詹姆斯在其《后現(xiàn)代建筑語言》一書中提出后現(xiàn)代主義建筑體現(xiàn)多義性與模糊性，融精英文化與大眾趣味，歷史性與現(xiàn)代性為一體，是一種“激進(jìn)的折中主義”。斯特思將后現(xiàn)代主義建筑總結(jié)為“隱喻”、“裝飾”和“文脈”三大特征。
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