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后現代主義風格是一種在形式上對現代主義進行修正的設計思潮與理念。后現代主義室內設計理念完全拋棄了現代主義的嚴肅與簡樸，往往具有一種歷史隱喻性，充滿大量的裝飾細節，刻意制造出一種含混不清、令人迷惑的情緒，強調與空間的聯系，使用非傳統的色彩，它所具有的矛盾性常使人產生厭倦，而這種厭倦正是后現代主義對過去50年的現代主義的典型心態.下面由一起裝修網小編帶你了解更多關于三室一廳后現代主義裝修效果圖的信息資料。
藝術來源于生活，家的裝修有許多風格，總會一款適合您的藝術風格。新中式風格是中式風格隨著流行趨勢的演變，深受大家的喜愛。接下來就由一起裝修網小編講講新中式風格裝修要點以及中式建筑風格裝修，有興趣的朋友可以看一下，希望能為大家提供幫助。
后現代主義風格是一種在形式上對現代主義進行修正的設計思潮與理念。后現代主義室內設計理念完全拋棄了現代主義的嚴肅與簡樸，往往具有一種歷史隱喻性，充滿大量的裝飾細節，刻意制造出一種含混不清、令人迷惑的情緒，強調與空間的聯系，使用非傳統的色彩，它所具有的矛盾性常使人產生厭倦，而這種厭倦正是后現代主義對過去50年的現代主義的典型心態。
拜占庭建筑風格?是一種建筑的藝術形式，以基督教為背景。該建筑具有鮮明的宗教色彩，其突出特點是屋頂的圓形。拜占庭式建筑的特點是十字架橫向與豎向長度差異較小，其交點上為一大型圓拜占庭式建筑穹頂。穹頂在方形的平面上，建立覆蓋穹頂，并把重量落在四個獨立的支柱上，這對歐洲建筑發展是一大貢獻。圣索菲亞大教堂是典型拜占庭式建筑。其堂基與羅馬式建筑的一樣，呈長方形，但是，中央部分房頂由一巨大圓形穹窿和前后各一個半圓形穹窿組合而成。
冰起于水而寒于水，青出于藍而勝于藍”。后現代主義是起源于現代主義內部的一種逆動，是對現代主義純理性的反叛，終日面對冷漠呆板的設計人們已感到厭倦，現代主義與后現代主義在風格上更是兩個極端，但在諸多方面互有異同。下面和裝修網的小編一起來了解一下后現代主義設計現代主義與后現代主義的異同吧。
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人們對后現代主義的看法非常分歧，又往往同對現代主義建筑的看法相關。部分人認為現代主義只重視功能、技術和經濟的影響，忽視和切斷新建筑和傳統建筑的聯系，因而不能滿足一般*眾對建筑的要求。他們特別指責與現代主義相聯系的國際式建筑同各民族、各地區的原有建筑文化不能協調，破壞了原有的建筑環境。此外，經過70年代的能源危機，許多人認為現代主義建筑并不比傳統建筑經濟實惠，需要改變對傳統建筑的態度。也有人認為現代主義反映產業*和工業化時期的要求，而一些發達*已經越過那個時期，因而現代主義不再適合新的情況了。持上述觀點的人寄希望于后現代主義。反對后現代主義的人士則認為現代主義建筑會隨時代發展，不應否定現代主義的基本原則。他們認為：現代主義把建筑設計和建筑藝術創作同社會物質生產條件結合起來是正確的，主張建筑師關心社會問題也是應該的。相反，后現代主義者所關心的主要是裝飾、象征、隱喻傳統、歷史，而忽視許多實際問題。在形式問題上，后現代主義者搞的是新的折衷主義和手法主義，是表面的東西。因此，反對后現代主義的人認為：現代主義是一次全面的建筑思想*，而后現代主義不過是建筑中的一種流行款式，不可能長久，兩者的社會歷史意義不能相提并論。
后現代主義包含了太多的社會的文化需求，使建筑具有更豐富的傳統文化底蘊。抑或是從各個古典建筑風格和民間傳統特色中發掘靈感，將古典與當代文化結合表現。文丘里是這一傾向的權威，比如他的長島雙親住宅。頗有希臘神廟的感覺。次其．新鄉土風格也是這個時期的重要特征，它也有著相當廣泛的影響。建筑師擯棄考古式的借鑒歷史，開始著眼身邊的建筑設計，從中尋找靈感。新鄉土風格是易于識辨的。 比如*達幫尼和達克建筑事務所在１９６１年～１９７１年設計建成的倫敦皮姆里克居住區，采用紅磚結構為主要因素。坡屋頂、如畫的*廓、矮胖的細部以及各種當地傳統質樸、厚重的磚石建筑用材。這種風格以它易于親近的特色打動眾人。除此之外文脈主義也注入城市建筑中，“文脈主義追求新建筑親昵于環境，不管是自然環境，還是人工環境，強調個性建筑是*體建筑的一部分。同時，還要使建筑能成為建筑史的注釋。 文脈主義強調文化歷史的連貫性和一致性。從這一點來講備受建筑師的關注是必然的。而在文脈當中隱喻主義的使用是基本的方法。通過明顯參照以及暗示的手法，使新建筑和歷史構成文脈，獲得延續和人們的親切感，它有時是明顯的“引用”有時是隱蔽的象征。前面提到的斯特琳的斯圖加特州立美術館新館，就混合了多種隱喻。它以符號象征暗示含義，讓人產生聯想。當然后現代主義區別現代主義最明顯的地方是具有一定的裝飾設計，后現代主義的領*入物文丘里甚至認為裝飾可以脫離結構而存在，把裝飾的地位提到很高。而裝飾又與古典和符號相關。這些因素的使用給后現代主義的建筑添加了濃厚的個性風味。 現在人們對于后現代主義的認識并不相同．有人認為后現代主義只是在復古或者是形式上的變化，甚至是不知所云的拼湊，也有人認為后現代主義擁有強大的生命力和鮮活性。直到今天設計仍然是在延續后現代主義。可是無論人們怎么認為。后現代主義在反對現代主義的基礎上促進了多元化的發展．讓人們的思維擴展到從古典到現在乃至于是對未來的幻想。我們可以說它是思想上的解放和發展。
1、現代簡約風格的裝修特點到了20世紀60年代，在現代建筑裝飾風格的陣營里也出現了分歧，一部分人堅持現代風格(現代簡約風格裝修)，走簡單與簡約的路子，一部分人，認為這樣的建筑與裝飾一點個性也沒有，期望做出更有個性，更符合美學的作品。于是我們把分離出來的這一類，稱作為后現代主義或后現代裝修風格。后現代比現代風格更講究色彩的夸張應用，更講究設計與環境的結合。更講究藝術美與外型美。更講究人文。更關注在材料上的創意與嘗試。2、后現代主義風格裝修特點后現代主義風格在室內設計方面直接沿用后現代建筑風格，在進行創作時，出現“隱喻”、“裝飾”和“文脈”等手法，在形式上突破現代主義單一標準的風格，更多地表現了地域文化、習俗，引向多元化風格。后現代主義特別有一種現代主義純理性的逆反心理，后現代風格強調建筑及室內設計應具有歷史的延續性，但又不拘泥于傳統的邏輯思維方式，探索創新造型手法，講究人情味，常在室內設置夸張、變形、柱式和斷裂的拱券，或把古典構件的抽象形式以新的手法組合一起，即采用非傳統的混合、疊加、錯位、裂變等手法和象征、隱喻等手段，以期創造一種融感性與理性、集傳統與現代、糅合大眾和行家于一體的即“亦此亦彼”的建筑和室內環境。對后現代風格不能僅僅以所看到的視覺形象來評價，需要我們透過形象從設計思想來分析。
后現代主義裝修風格的特點：由曲線和非對稱線條構成，如花梗、*、葡萄藤、昆蟲翅膀以及自然界各種優美、波狀的形體圖案等，體現再墻面、欄桿、窗欞和家具等裝飾上。線條有的柔美雅致，有的遒勁而富于節奏感，整個立體形式都與有條不紊的、有節奏的曲線融為一體。
也有人喜歡伊斯蘭風格的。北歐人來中國旅游帶回一把明代風格的圈椅，也體現到個體的差異，一般作為主色調。一種風格不是一種公式化的東西，甚至很精彩，森林和海灣甚至城市總是給人靜逸的感受，白雪覆蓋大地的時間也很長，布藝也有鮮明的特色。墻面采用的色調可以是淺灰（灰色的色域很廣）或白色，處處體現簡潔實用。木色的畫框和色彩純度較高抽象畫作品更為協調、靜逸和舒適感是它的主要特點，簡約的家居風格如宜家的產品，放在那種環境下也很協調。帶著這樣的感覺回到室內，比如藍色的粗布料和格子布。木地板上鋪設塊毯可以是單色的北歐是個冬季漫長的地方，局部墻面采用反差較大的木質或色彩調和、簡潔明快。健康，首先是溫暖的木質地板
“混搭”不意味著混亂。把風格迥異、材料不同的東西放在一起，能有成千上萬次的排列組合，的確非常考量每個主人的審美和耐心。搭配得好，可以屋隨心動；搭得不好，看著就鬧心。千萬不要忘記，“混搭”不是為展示不同，它的最高境界恰恰是融合。這里面無數的可能性代表的是“混搭”那種折衷而又個性的氣質。
by尹元伍
現代派建筑。產生于19世紀后期，成熟于20世紀20年代，在50~60年代風行于全世界，是20世紀中葉在西方建筑界居主導地位的一種建筑。代表人物主張建筑師擺脫傳統建筑形式的*，大膽創造適用于工業化社會的條件和要求的嶄新的建筑，具有鮮明的理性...
2016-12-12
by不斷輝煌
今天石家莊樂豪斯裝飾小輝給大家帶來的是觀瀾新城的裝修效果圖 小區名稱：觀瀾新城 戶型：兩室兩廳 案例風格：后現代主義 建筑面積：95㎡ 基礎造價 7 萬 主材造價 15 萬 設計說明： 后現代風格在設計手法上也達到多元化，也是靈活多變。用不同的材質去組成空間，各種質感都有。光亮的，暗淡的，華麗的，古樸的，平滑 ...
2016-05-17
byedrfg
現代主義建筑是指二十世紀中葉，在西方建筑界居主導地位的一種建筑思想。這種建筑的代表人物主張：建筑師要擺脫傳統建筑形式的*，大膽創造適應于工業化社會的條件、要求的嶄新建筑。因此具有鮮明的理性主義和激進主義的色彩，又稱為現代派建筑。
2016-11-01
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